2020最佳影片提名

启力黄鳝主编

启力黄鳝专栏作家

美国电影艺术与科学学院将目前的第92届奥斯卡颁奖典礼上周日,表彰最好的图片,表演,工艺制作今年在电影方面。 ESTA标志着新十年的第一个奥斯卡奖,而每个奖项似乎是堆放有希望的被提名人。 

随着类别,从最原始的音乐最好的故事,奥斯卡颁奖典礼旨在表扬任何人,每个人都应该对谁是他们的艺术电影的承诺一致好评。在各种各样的类别,晚上最广泛预期奖项似乎是一致的最佳画面。 

无论你做了你的目标要看到每一个提名轻弹这一年,先后观看了预告片来准备自己的奖励,或者不知道为的方方面面约为准备,是这里今年的提名最佳破败图片。

小女人

小女人 这就是被告知数千次story've;它已为近6电影改编以及至少12个电视制作,并在这一点上,每一个女孩都知道到底是哪千年三月他们的妹妹的最爱。尽管如此,葛莉塔·洁薇reimagines美国经典以意想不到的方式与教训,为我们这一代女孩(男孩)完全相关。 STI发布之前,我觉得 小女人 不得不转变为其他女权主义的宣言,重申对妇女的可怕CON SUS观众条件在过去的同时展示如何与目前他们的潜力。但是河段消息ITS远远超出,教学任何年龄的球迷不仅关于什么需要是一个坚强的女人,但一个强大的人。

小女人 围绕三月姐妹围绕:MEG(艾玛·沃特森),一位女士,艾米的温馨和爱的缩影(最佳女配角奖提名佛罗伦萨普格),早熟和任性艺术家,贝丝(伊丽莎scanlen),害羞但才华横溢的音乐家,并乔(最佳女主角提名西尔莎·罗南),笔者决心和热情。所有在自己的光芒独特,姐妹俩共用一个纽带,是无可比拟的,而且在许多方面,他们互相学习所有课程的孩子学习不可避免。这四个女人刻画文学图标做到无缝;具体来说,女主角佛罗伦萨普格艾米的礼物,即使在光线哪个奥尔科特的球迷最狂热永远不会预料到的。最年轻的姐妹三月的,通常认为是家庭的“小子”,普格艾米给出的圆弧一样,没有其他,显示她如何封闭的头脑,生性倔强的孩子燃料的火和激情,作为一个成年人在她的。和姐妹们不是电影的唯一销售点当然,对于蒂莫·查拉米特的表现,劳里和劳拉·邓恩的作为Marmie真的称赞电影中的能量,他们在各自的场景带来的条款。 

永恒的故事,这样的诉说,Gerwig挑选完美的合奏,告诉它,而薄膜不能赢得金牌以及其他许多动态的提名,我一定会考虑 小女人 我新宠“自我感觉良好的轻弹”。

乔乔兔

塔卡·怀蒂的 乔乔兔 是,在众多CARACTERÍSTICAS,大胆的,雄心勃勃的,令人难以置信的聪明。 以票面价值,这希特勒讽刺有得罪绝对大家谁手表,然而,在我看来,这正是知道什么时候开玩笑,什么时候是认真的潜力。电影激起了很大的争议,当它第一次发布,但尘埃落定之后,许多观众这部影片已实现有更多的心脏比大多数今年就出来了。它做到了让观众又哭又笑在几分钟之内就令人印象深刻的任务。当信用开始滚动的电影让你感到乐观,让我们觉得我们都可以在我们自己的权利的英雄。

该奖项提名的电影剧本 乔乔兔 当然是主要的原因,我喜欢这部电影,就像我做的一个。编剧,导演,并在片中塔卡·怀蒂演员带来了他自己的品牌黑暗的情绪表中的;从纳粹青年营讽刺看起来像一个夏令营有一个十来岁的小男孩的经典想象,这部电影绝对是热闹。但是这并不是说写的是这部电影的唯一出色的一部分;为 乔乔兔 具有填充有不同的行为者的恒星合奏。在乔乔格里芬戴维斯的名义作用是罗马谁做奇妙的,至少可以说,和右侧由他的身边谁是自己刻画希特勒阿道夫waitit他想象中最好的朋友。演员的其余部分由山姆罗克韦尔杀进作为场景窃取队长Klenzendorf,和(最佳女配角提名)Betzler罗茜斯嘉丽·约翰逊许多其他之中。这种动态一铸辉煌和诙谐的写作导致一个令人难以置信的电影留下相当的影响在它的观众的组合。关于到底称赞我的电影是反帽子埃斯塔那不走讽刺讨巧。电影在努力工作不会让战争英雄的特定侧。它使一个点来显示人们,某些英雄;人不被他们来自哪里,或者是他们被告知定义,而是由他们做什么。 

Waititi取得了许多电影在他的职业生涯,但我绝对会考虑 乔乔兔 在突出他的身体工作 (由Joseph初级油菜供稿)。

滑稽角色

托德·菲利普斯 滑稽角色 是冷却;真正的,有没有更好的词来形容这部电影。从打开的图像淡出结束后,我发现这个故事揪心,满足,以及向DC漫画有很大铅描绘的疯狂杀手。我从来没有的超级英雄电影或动作驱动的风扇,但我肯定会授权 滑稽角色 作为第一部电影那一脚,开始了我在这些特许经营的兴趣,而不是尽管它是附属于他们。

滑稽角色 告诉弃儿亚瑟斑点(最佳男演员提名华金凤凰),失败的喜剧演员精神病患者寻找在看似没有生命的世界意义的故事。整个影片中,斑点试图掩盖自己在与他周围的世界装修的缘故,但最终,这些努力是毫无结果,对最终我开始显现通过恐怖了下来。至少可以说,凤凰是ESTA的作用绝对迷人。演员刻画斑点处于一种尴尬的方式这样的,我忍不住同情他,尽管我的每一个部分要鄙视他。但凤凰是不是这部电影的唯一迷人的特征;劳伦斯·谢的摄影值得一些重大的肯定的掌声。审美纽约沉闷的80年代初轻松地通过薄膜致意漫画,并在大多数设置缺乏色彩中脱颖而出斑点,使其中的人,表现出我是多么明显不知道他周围的世界。即使是音乐特别的弗兰克·西纳特拉的重复“这就是生活”这场悲剧完全-fits菲利普斯,旨在告诉:一个人谁终于要如何面对他的生活的方式中最险恶的故事。 

当然,当它来到暴力电影的数量,有人说这已经足够,观众被撕破激发山寨行为;然而, 小丑 有缺陷的主角的作品,教观众的教训关于在最意想不到的方式人类的经验。

寄生物

寄生物 不像你永远不会看到任何电影。它不可归类在体裁方面:它是一个讽刺喜剧?它是一个高观剧?它是一个恐怖片?是。但这种体裁不畏质量是许多事情之一,使 寄生物 一个杰作。这部电影是精辟奉俊昊,仅次于末日列车和okja韩国主谋指向。在戛纳电影节也奉写的电影,获得了最高奖,其中(一致)的最后一年。我真的不知道会进入寄生虫的东西,当它结束了,我不知道我所看到的。但我知道,我喜欢它。

围绕金氏电影中心,一个贫穷的朝鲜家庭生活在一个很小的地下室WHO公寓。金氏的生活中更大更好的东西的梦想,但下层阶级的地位他们使得他们很难获得在社会上立足。家人收到“学者的石头”作为礼物,按理说它是一个好运气的魅力,家中的儿子后,文宇,成为公园的小儿子,一个富裕的家庭谁住在一个美丽的导师家中。通过精巧系列不断更复杂和方案的利弊,金正日渗入公园的家庭生活,基本上接管了他们的生活。因为这两个相互作用的家庭,约预科班社会分层讽刺的消息变得更加清楚,然后模糊,但这些线路,电影变得更加复杂和细致入微的意思。表征及情节曲折新的新的层次不断桩,所有这些都导致本来可以在电影的开头从来没有预测到高潮。

寄生物 你已经被提名为奥斯卡有6家,其中包括最佳影片,最佳国际剧情片和最佳原创剧本。此外,吴昊已经得到了很多无愧最佳导演提名。电影上面坐许多评论家前10名榜单,它不会是一个惊喜地看到它赢得奥斯卡奖上周日晚上几个。当时间在大预算电影的爆米花似乎他们都是一样的,它是美好的跨越原片真正的大胆和不加掩饰地吃。  寄生物 是电影一类之一的观看体验 (供稿人:约翰先生Wanninger)。

福特v法拉利

让我说我不是真正享受汽车电影类型开始。我从来没有到快速和愤怒或任何类似的微博,坦率地说,我很忧虑准备看,因为它专注于赛车的这部电影。但詹姆斯·曼高德的 福特诉法拉利 有没有其他的电影已经有今年我的影响。它更比汽车电影;它告诉真正的男人生活的真实生活故事在现实生活中的情况,我不仅发现它令人惊讶的握持,但令人难以置信的运动为好。   

各地根·迈尔斯(克里斯蒂安·贝尔)和卡罗尔·谢尔比(马特·达蒙)电影中心,两个男人福特委托建设车辆领跑者,将在令人难以置信的雄心勃勃的法拉利称霸勒芒24小时赛。面值,该地块是不是令人难以置信的呼吁压制或一般观众,特别是由于它自身的模型过去的事件之后;然而,有一些关于这部电影,让你这么在乎你“关于这些字符不禁投入到你的每一种情绪他们的故事。贝尔的表现,特别是不会完全;这种方式我描绘了一个字那就是他的其他角色的完全对立是完全出乎意料的他,同时迷人。我是评级机构,我绝对钉他的口音,和你做出最终奉献注意他每一次我走上了屏幕上的时间。我证明观众多根·迈尔斯如何只是一个驱动器;我是一个家庭在家里父亲点燃他对汽车的热情和他成功的决心燃料。

当我的家人告诉我他们决定带我们去看曼戈尔德的最新电影的,我实际上是滚到我的眼睛。我在看电影的车没有兴趣,我不得不说服自己,我在影院体验会无非低于平均水平。不用说,我含泪离开。

所以,对任何潜在的观众成员,或者边缘是否热情,我的消息,你是这样的:来的汽车,住宿的故事 (高级梅根拉蒂供稿).

婚姻故事

关于什么令我震惊鲍姆巴赫最 婚姻故事 是不是它的凄美写作也不是由它的三个提名演员最好的表演,这是它的情绪这让我爱的电影超过许多其他问题。 婚姻故事 当然不是喜剧,但在同一时间,它不是过于戏剧性;它是什么,我会考虑离婚的一个完美的描述:这是什么复杂的,不断变化的,而且,有时不舒服热闹。 

前几个查理(最佳男演员提名亚当驱动器)和尼科尔(最佳女主角提名斯嘉丽·约翰逊)有完全不同的版本,他们的“婚姻的故事”的,但最终,他们都努力发出自己的声音,这东西他们觉得从来没有发生过。当他们在一起。有这样的情节,这是难以忽视的犬儒主义在这部影片中,但有时,它是真正有趣和温馨的惊人。查理的可爱的友谊与妮可的母亲(朱莉·哈格蒂),妮可的特殊连接律师她(最佳女配角提名的劳拉·邓恩),以及他们的儿子的(azhy罗伯逊)异想天开,有时行为毫无头绪都让我时常面带微笑,尽管挥之不去的冲突。在演员方面,我的那一刻起每一个获得奥斯卡提名的屏幕上走到为什么他们被奥斯卡选的认识。约翰森,尤其是必须从民间转移到愉快和在几秒钟之内完全打破了深不可测的能力,我也不会吃惊地看到她争金夺银的最佳女主角ESTA周日。 

从电影的角度来看,这部电影感觉像做梦一样。欢腾的气氛镜头代表了沉闷的经常纽约的天使,而粒状纹理散发出温馨的,员工的氛围。比分是很微妙的,而美丽也,特色兰迪纽曼经典也是产生知足的压倒一切的感觉的作品。此外,影片呈现出完全unbothered,愉快的氛围和使用逐步引入残酷的现实和不幸的情况下,以彻底削弱它。 

鲍姆巴赫的 婚姻故事 看来我究竟打算如何吧:作为“爱情故事通过离婚的叙述在接受”。而导演创造了观众喜爱的笔触极少数在他的职业生涯中,脱颖而出ESTA当然其中在他在节目中休息。 

爱尔兰人

爱尔兰人 由弗兰克“爱尔兰人”希兰(罗伯特·德尼罗),现在的老人住在养老院的回忆。整个影片中,我讲述了他生活中的在Bufalino犯罪家庭参与。开始于20世纪50年代初作为一名卡车司机,谁卖他的一些肉在该地区的各种黑帮的出货量,到成为得力助手本地的犯罪家族的领导者;拉塞尔·布法利诺(乔·佩西)。最终导致他的介入随着近臭名昭著的工会领导人:吉米·霍法(一帕西诺)。显然,没有拉扯拳打斯科塞斯凭借他的铸造。德尼罗,帕基诺,并派西所有人都在电气化他们的角色中的每一个,和他们三个人的工作令人难以置信的好,交相辉映。不是三根导线的一个一枝独秀的另外两个领先的每一个场景,他们共同被完全动人心魄。他们的表演给生活带来斯科塞斯的暴徒以前的笔触如同赌场或黑帮的故事让人联想起。也就是说,平均人上升到权力在当地暴徒章,然后用他的介入的反响处理以后的生活中。然而,喜欢它的两位前辈, 爱尔兰人 能够保持新鲜和立场作为自己的事在暴徒的电影。爱尔兰人就传开了今年早些时候在其使用数字方面的脱老龄化对ITS的演员,德尼罗主要。的东西,我不能赞扬不够。这是在最近的记忆最好使用CGI的之一,我没有任何麻烦,相信67岁的德尼罗是40或50,甚至85运行时看起来可能比较麻烦,这是绝对值得一试 (由初级刺穿多赫蒂供稿).

1917

作为一个完整的生产,从摄影和生产设计,完善的设计,表演,导演,和配乐, 1917 制作无缝电影杰作。颁奖典礼将嗡嗡声,当之无愧,突出显示ESTA appearingly“一起飞”的电影令人难以置信的壮举;电影本身被击中的场景高达长度为八分钟内没有切口并能准确地缝合在一起倒在框架上。由屡获殊荣的萨姆·门德斯执导, 1917 讲述了两个年轻男子在二战中的故事,我奉命由日出跨越无人区传递消息。战争故事都是虚构的感觉,工作人员,因为它是门德斯的观众 - 那些告诉他的祖父从他所采取的故事 - 作为一次性的外观带给观众通过ESTA旅程和他们一起去的错觉。在很大程度上,这是记入罗杰·迪肯娴熟的摄影,萨姆门德斯的方向,和乔治·麦凯和迪恩·查尔斯·查普曼的表演的合作。

有了这样说,编辑应该得到极大的认可,以及;带刻度作为大规模因为这拼凑的膜是不小的功绩。许多电影一起入围 1917 都会有自己的董事切换;没有工作的场景,这使得它太长。开始写萨姆门德斯知道这项目 “在定影后”是不是一种选择;无法拍摄场景,也没有抛出,而不会中断序列和败坏了一次性取的错觉。史密斯读取帧巧妙缝合在一起,从而使膜的广泛的预生产和生产的纯展示。

屡战的故事,倾向于对特定的人口,虽然故事是如此的重要,告诉,他们往往能有同样的感觉。 1917 是讲故事的简单一个刷新取;突出了日常任务也转到了战争的宏大故事被忽视。叙述了,被提名九个奥斯卡,它具有轻松的潜力,采取一切他们回家ESTA周日。 

而截至反对大牌和令人难以置信的影片, 1917 你应该期待与毫无疑问摄影奖。告诉巧妙ESTA电影是一种视觉体验和值得无论薄膜首选流派的一个。 (高级卡罗琳塞曼供稿).

从前在好莱坞的时间

从前在好莱坞的时间 是我用塔伦蒂诺电影第一次遇到,并且至少可以说,我期待混乱和不满彻底。电影关于电影的强烈爱好者电影:我克利从来没有60年代,人生地不熟的第一项“意大利西部片”的地方,并说服自己,这部电影只是作为STI评论声称,媒体或文化上成长起来的。看着它,我可以说很容易竞争对手 小女人 我今年最喜欢的电影,我可以预见接收相同的赞誉它在奥斯卡颁奖典礼。

从前在好莱坞的时间 确实是因为它的声音:一个童话。在他笔下的人物而言,现在看来,塔伦蒂诺,旨在代表好莱坞的缩影随着屏幕上的每一个角色出现;有一个女性文化的标志,过于专业的儿童演员,和一个特别名为“大假发”的兴高采烈浅描绘仅举几例功能。加入到幻想是曼森家族的滑稽黑暗元素,它的许多客串惊人地相似的历史动作和事件 实际 曼森家族。不管是什么面混乱屏幕上,里克·道尔顿(最佳男演员提名的莱昂纳多·迪卡普里奥)的虚构二人动态和他的替身崖亭(最佳男配角提名的布拉德·皮特)是在这一切中间,这被证明是令人着迷和歇斯底里在整个膜。 

也有东西可说的对电影的摄影。罗伯特·理查德森的生动和复古的眼光不仅称赞影片的童话性质,它在某种程度上激起怀旧的60年代,我可以体会,甚至作为一个17岁的女孩这种感觉。该镜头看起来像每一个老电影我见过,但随着越来越多的饱和度,更多的阳光,并且比其他任何隐藏的图案。

而批评者屈指可数边打边傲视电影的混乱以及其扭曲的结局,我发现既要取悦于他们自己的方式,我很高兴地说,这部电影是正式我介绍塔伦蒂诺的作品。  

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